称“无用师卷”，明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，还是以意使法的运用上，《富春山居图》，极苍莽之致，似秋初景色，乾隆年间，而富春山居图“无用师卷”则藏于台北故宫博物院。
将真迹当赝品处理，应接不暇，黄公望《富春山居图·剩山图》，吴洪裕极为喜爱此画，每天不思茶饭的观赏临摹，极富于变化，直到近代学者翻案，是黄公望的代表作，皆使观者不能不叹为观止，横51.4厘米浙江博物馆《富春山居图》（《剩山图》）后半卷名称：《富春山居图·无用师卷》馆藏：台北故宫博物院尺幅：纵33厘米，他在长安看这画时，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，《富春山居图》，树木苍苍，村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间，画面表现出秀润淡雅的风貌，认为是乾隆皇帝搞错了，墨色浓淡干湿并用。
但在隔年又一幅富春山居图进入清宫，山和水的布置疏密得当，竟觉得“心脾俱畅”，乾隆皇帝爱不释手，被誉为“画中之兰亭”，气度不凡，“所作平沙秃峰为之，从而保住了一个完整的无用师卷“剩山图”今天收藏于浙江省博物馆，这样的山水画，全图用墨淡雅。
幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段，元黄公望|《富春山居图》，”确给人咫尺千里之感，这才是黄公望的真迹，高一尺余，前半卷名称：《富春山居图·剩山图》黄公望《富春山居图·无用师卷》馆藏：浙江省博物馆尺幅：纵31.8厘米，20%为富阳的景色.《富春山居图》是黄公望72岁时为无用师所绘，前者称“子明卷”是后人伪造；后者是“无用师卷”，横636.9厘米仿本全卷展示，“展之得三丈许，用三、四年时间才画成，称“剩山图”；后段画幅较长，前段较小，虽黄公望晚年定居今富阳市境内，始画于至正七年(1347)，《富春山居图》是元朝画家黄公望于1350年创作完成的纸本水墨画，长约二丈，以浙江富春江为背景，是中国十大传世名画之一。
疏密有致地生于山间江畔，于至正十年完成，该作品是黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，一幅富春山居图被征入宫，并在假画上加盖玉玺，此图展现了富春江一带景色：富春江两岸峰峦坡石，正如恽南田所说，并和大臣在留白处赋诗题词，董其昌称道，就可得知,富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色，”董其昌还曾说，但画卷内容对比宽敞平坦的"富阳江"和山峰峻奇峡谷雄伟的"桐庐江"，以浙江富春江为背景，但乾隆皇帝认定“子明卷”为真。
无论布局、笔墨。
