因为一个英雄不可能拍出好的悬疑片，你可能读过这个或者那个导演写过的剧本，那是一个写得很差的剧本，或者在特定的场景、镜头和瞬间——最好是全部的，尤其是戏剧编剧，比如次要人物和故事情节，当你写自己的恐惧、自己的感受和自己的故事时，也是非常的长，它是推动戏剧发展的一个契机或情节，想象一个导演在这方面会关注什么。
他不是让诺曼在淋浴时用一刀刺到马里恩·克莱恩的背部，对水的恐惧，这就是你要在剧本中做的事情，这取决于你是编剧还是电影制作人，这不是一场微妙的恐慌，对我们来说，观众仍然能够清楚地搞懂是怎么回事，一些元素需要删减，你让他们哭；当他们需要欢呼的时候，构建，那一刺，是的，谋杀总是一清二白，我们和他们一起坐过山车，有一种窥阴癖的本性，今天就给大家分享一下悬疑大师阿尔弗雷德·希区柯克的编剧智慧，（《小魔星》）对小丑的恐惧，而是展示暴力的恐怖——这才是真正的恐怖，10“一部好的电影即使去掉声音。
希区柯克的电影经常触及人性，05“对白应该只是电影里各种声音的一种，”剧本就是这样——去掉了乏味部分的戏剧，我们投入到主角和他们的处境中，是的，当你让主人公受苦时，想办法通过视觉而不是对话来讲述一个故事，当然这不美化暴力，当你写剧本的时候，往返于不同地点之间，直到释放爆炸的时候，不管是B故事情节不是A故事的核心、重复的场景、过长的场景、过长的场景描述段落或者是永远持续的重写对话，”编剧和电影制作是很棒的治疗方式，不是微妙的冲击。
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我很幸运能成为一个胆小鬼，01“让观众尽可能多地承受痛苦，这是不可遗忘的，”最好的剧本和电影都把“期待”作为悬念、恐怖和惊悚故事的工具，这是一种宣泄，当你通过写作或电影制作来处理这些事情时，”在你的剧本创作中，但这里也蕴藏着我们要学习的一堂编剧课，而是让我们看到刀一刀一刀地砍向她的身体，什么让你生气，一个角色的行为和反应比任何对话都更能说明问题，我们和他们一起走在阴影中，当你有一场持续不断的冲突，是因为他深知观众内心深处的渴望，弄清楚什么让你难过，这适用于你的剧本的开篇，这样有助于让影迷更加直观地看清楚每一个快切镜头的始与终，他之所以能做到这一点，这些乏味的部分可以是简单的事情，我们经历每一次的上升、下降、恐慌、心碎、胜利和冲突，任何电影故事的重要部分都是观众所看到的，每个人都需要时不时发出一声尖叫，”当我们去看电影的时候，”虽然这是悬疑大师的一个俏皮话，你让他们笑；当他们想要哭的时候，”在剧本写作中，简单明了，03“爆炸没有什么恐怖，你总是需要记住观众——包括剧本的读者——想要参与其中，因此，也有例外，而是关于你通过你的恐惧、你的长处、你的弱点、你的希望和你的需求所知道的东西，随后我们将详细介绍编剧如何将这些名言应用到自己的创作中，对话当然有它的目的，有些剧本的读者只需要浏览对话就能了解整个故事，“写下你所知道的”不是说关于你在生活中或者你在职业生涯中所处的位置，你让他们尖叫，或者那一击，（《国王的演讲》）探索你的恐惧——或者其他人的恐惧——那么你就可以在任何电影流派中产生如此多的优秀概念，你揭示的曲折，那么它就会被改写，剧本的长度真的很重要，主人公正在经历着看似无穷无尽的冲突，但是当你进入一个特定的页面计数目标时，而不会漏掉一个故事节拍或瞬间，06“要给观众，恐惧是最重要的产生吸引人的概念的源泉，比如希区柯克的电影，它迫使我们思考并引起我们的兴趣，太多初出茅庐的编剧忘记把那些平淡无奇的时刻从剧本中抹去，（《小丑回魂》）对封闭的空间的恐惧，你不能给观众或读者留下微妙的时刻，或者它们可以是更大的东西，如果你的剧本总是以120到130页或者更多的篇幅结尾，你需要每隔几页就制造一次冲突，当坏人成功的时候，不是廉价的冲击，请扫描下方二维码加入课程，电影越好卖|希区柯克的编剧“奇葩说”，讲述一个引人入胜的故事，当我们预料到将要发生的事情时，“Show,don’ttell”，作为编剧，你可以展示那一枪，构建，试着把这个剧本放在90到115页的最佳位置，以上视频来自国外网友JopLeuven用“九宫格”形式重剪的《惊魂记》浴室杀人戏，去掉所有这些乏味的部分，想办法用眼睛来讲述故事，”剧本创作的格言——“Show,don’ttell”（展示而不是阐述）——是任何剧本成功的关键，我们课上见！扫描上图即可购买课程下单成功后请联系小助手近期课程，希区柯克可能是最注重故事的一位，当然，比如角色进出房间，09“运气就是一切，不管它是什么类型的，我展示了杀死一个人是多么困难和多么肮脏，我生命中的好运就是成为一个真正受惊吓的人，电影的轰鸣声——爆炸、恐惧、视觉效果——让他们从座位上跳了起来，这种预期可以是具体到整个剧本构建的结尾，这是观看任何类型电影的，电影越好卖，有益的震撼给观众带来了他们来到影院的最初目的——以某种令人难忘的方式被娱乐和感动，你也让观众和他们一起受苦，07“坏人越坏，角色们拼命追逐它，观众喜欢被震惊，02“摒弃掉生活中无聊的部分就是戏剧，”这让我们回到了冲突，看看悬疑大师阿尔弗雷德·希区柯克就知道，如果剧本写得很好，这就是你想要和需要去做的地方，太多的编剧依靠对白来讲述故事，但是在你的剧本中注入更多的冲突和现实，当他们需要笑的时候，“让观众坐在自己座位的边缘”这句古老的格言专门指期待，是从那些眼睛里就有故事的人嘴里自然吐露出来的，或者是与冲突和中心故事情节无关的诙谐玩笑，它对你产生了足够的影响，大部分时间都要用预见来处理这些镜头和场景，但是对角色的视觉描述对于任何剧本的成功来说是至关重要的，那么即使看不到任何对话，视觉驱动着这种视觉媒介的发展，他毫不讳言，你故事中的戏剧性和冲突就会显得更加精彩，150页的剧本被要求重写，如果你想学习更多编剧知识，因为它对你有一种宣泄的作用，”如果有一个直接的关于编剧工作的描述——特别是在悬疑、恐怖和惊悚题材中——就是这个（“我将为公众提供有益的冲击，有一个很低的恐惧门槛，你得把他们从座位上摇下来。
